卡农的故事是什么！听说很感人！

网上有关“卡农的故事是什么！听说很感人！”话题很是火热，小编也是针对卡农的故事是什么！听说很感人！寻找了一些与之相关的一些信息进行分析，如果能碰巧解决你现在面临的问题，希望能够帮助到您。

帕赫贝尔出生于德国的纽伦堡。早年随施韦默尔学习音乐，1669年进入阿尔特多夫的一所学校接受音乐教育，但因支付不起学费，次年转入雷根斯堡的一所学校。1673年至维也纳，成为圣斯蒂芬大教堂管风琴师克尔的学生和助手。1677年至爱森纳赫，担任了一年的宫廷管风琴师。

于1678年在爱尔福特担任管风琴师，在这里教授了J.C.巴赫。1681年，帕赫贝尔二十八岁时娶芭芭拉盖布勒（Barbara Gabler）为妻；1683年，巴巴拉和他们唯一的孩子死于瘟疫。隔年他再娶茱笛丝卓默，这一次婚姻为他带来七名子女。

离开了艾尔特，帕赫贝尔来到伍腾堡宫廷，这个地方给艾尔特，帕赫贝尔很多专业上的自由度，可惜好景不常，1692年秋，因为法国大军入侵，被迫返回出生地纽伦堡，最后辗转到了戈塔。碰巧出生地纽伦堡的圣塞巴德教堂的原任风琴师，也就是帕赫贝尔的老师魏克过世，得以顺利接任老师之职位。

艾尔特，帕赫贝尔就在这里一直待到他过世。在纽伦堡的五年间，帕赫贝尔写下了感恩赞歌等重要的宗教合唱曲和管风琴赋格，被视为晚年的代表作。1706年，约翰帕赫贝尔去世，享年52岁。

所以帕赫贝尔从未去过英国，芭芭拉盖布勒（Barbara Gabler）是德国人，死前不但已经嫁给了帕赫贝尔并且还生了孩子。

扩展资料：

主要作品：

要特别注解的是“卡农”，并非曲名，而是一种曲式，许多人误以为这个曲子便为“卡农”，“卡农”字面上是“轮唱”的意思，数个声部的旋律依次出现，交叉进行，互相模仿，互相追随，十四世纪便有出现这种形式的乐曲。Gigue是吉格舞曲。

帕赫贝尔的卡农全名是《Canon and Gigue in D major for 3 violins and Basso Continuo》（为三把小提琴和通奏低音创作的D大调卡农和吉格舞曲）。帕赫贝尔的卡农约作于1680年，三百年后，魅力依然不减，成为最受现代人喜爱的器乐小品。

因为有一部被提名为奥斯卡最佳影片奖的**《凡夫俗子》采用它作为**配乐，这首曲子便广为人知，《我的野蛮女友》同样也在场景中运用了这首作品。在古典音乐TV动画《金色琴弦》中，也出现了这首曲子。

这是个德国作曲家，但德国实在很难让他产生如此美丽的灵感。这是作者在意大利威尼斯时写的音乐，用了回旋曲曲式，有无穷动音乐的元素在里面。而这个音乐之所以在所有卡农里面特别有名，因为带着一丝意大利式的忧伤，甜蜜宁静的忧伤。

百度百科-约翰·巴哈贝尔

为什么人听到大师的音乐大脑里面会有画面感?音乐是怎么转变为画面的?

第一幕树林里的一片空地上出现了一座新坟，这是可爱的优丽狄玺，她不幸与世长辞了。一群牧羊人围绕在坟旁，将一束束野花轻轻放在她的坟上，哀声唱道：

假若美丽的优丽狄玺的亡灵

在这不幸的坟墓周围徘徊，

请你聆听这哀歌，这悲叹，

这声声啜泣！

这是我们在为你祈祷，为你设祭。

优丽狄玺的丈夫奥菲欧不断地呼唤着她的名字，他怎么也不能相信，爱妻的倩影从此再也不会出现在他的面前。只见他形容憔悴，从不离手的里拉琴也已破碎，被扔在了一边。人们非常同情他，可谁也帮不了他，只能陪伴着一同哀伤。奥菲欧向众人恳求道：

“请离去吧，让我独自留在这里，和我遭遇的莫大不幸在一起。”

大家默默地走开了。

奥菲欧跪在妻子坟墓前痛哭：

亲爱的优丽狄玺，你在哪里？

你的丈夫向苍天呼唤，

又向大地寻觅，

在阵阵风中洒下泪水和无尽的哀思。

可是回答我的只有山谷的回声，

还有潺潺流淌的小溪伴我哭泣。

优丽狄玺，你在哪里？

神啊，让她回来吧，

否则我也随她一道死去！

奥菲欧对着想象中的地狱神怪悲愤地控诉：

在那阴森的地下，

你那双贪婪的手从不曾停止

对青春的掠夺。

如今我的优丽狄玺，这美丽的花

也毁灭在你的手里。

我要从你手中将她夺回，

哪怕有多少艰难险阻！

这时一个美丽的爱神从天上慢慢地降落下来，她说天神宙斯听到他的哀歌十分感动，现在他允许奥菲欧去地下冥府找回妻子优丽狄玺。爱神的声音是那样温柔动听：

渡过缓缓流淌的危险的忘河，

穿过黑暗无边的深渊，

如果你能用你优美动听的歌

声打动死神和复仇的精灵，

你就能带回优丽狄玺，

和她一同重返人间！

听到这话，奥菲欧两眼放光，仿佛顷刻间就能见到爱妻。但爱神提醒道：

就算你有足够的勇气，

但你还必须注意：

在回到人世之前，

你决不能看她一眼，

否则你不仅前功尽弃，

而且将永远失去优丽狄玺，

后悔和思念将永远折磨着你！

这条规矩请你一定牢记！

奥菲欧连连点头，爱神又叮嘱道：

克制情感，管住你的眼睛，

这并不容易。

但你必须忍耐，坚持到底。

为了最后的团聚，

你必须忍耐，坚持到底！

她消失了。奥菲欧发现手里多了一把崭新的闪闪发光的里拉琴，毋庸置疑，这是爱神的礼物。他把琴紧紧地抱在怀里，发誓一般地唱道：

爱情啊，请给我力量，

带领我穿越危险和恐惧，

去感动冷酷的死神。

我会有坚定的意志，

让事实来作证明！

他向着幽暗的森林深处走去。

第二幕

这里是地狱的入口处，不远处有一扇高大的门，近处则是一大群妖魔鬼怪，他们发现了由远而近的奥菲欧，立即警觉起来：

“看那是什么胆大妄为之徒，竟敢穿过重重黑暗来到我们的冥府？”

他们一拥而上，团团围住了奥菲欧。

“让复仇女神撕裂他的心，让首门的恶狗吓掉他的魂！”

他们狰狞的面目和可怕的吼叫真是让人胆战心惊。但奥菲欧早已有所准备，他把那张金色的里拉琴高高举起，从容地唱道：

“诸位幽灵，请听我说，或许我的痛苦会赢得你们的同情。”

“不，不，这没有可能！”

“诸位鬼魂，请你们静一静，或许我的不幸会获得你们的怜悯！”

“不，不，走开你这陌生人！”

奥菲欧毫不气馁，他一遍遍地坚持，直到他们安静下来，向他提出疑问：

“你为何到这里来，可怜的年轻人？这里没有生命，只有死亡的悲惨呻吟！”

奥菲欧轻轻地弹起里拉琴，用歌声叙述他的不幸：

一切磨难和困苦，

我都能顽强地克服，

惟有内心的巨大痛苦，

使我痛不欲生！

如果你们能了解

失去爱人的滋味，

你们一定会慨然应允，

让我走进这冥府的大门！

奥菲欧的歌声实在是太动人了，们被感动得唏嘘不已，有的痛苦地抱着脑袋倒在地上，有的同情地伸出手抚摩奥菲欧，当奥菲欧一曲唱毕，那扇禁闭的大门已经被打开了，鬼怪们齐声祝愿奥菲欧一路顺风。

通过熊熊燃烧的地狱之火，穿过可怕的嶙峋怪石，奥菲欧走进了地狱深处。

场景换成了一个美丽幽静的山谷，这里有树木鲜花，还有溪水淙淙，只是有一点和人世间不同，它笼罩着一层淡淡的蓝色的雾。隐隐约约地可以听见优美的音乐声，但它却有如悲伤的梦一般。原来这里是幸福幽灵们居住的地方。

一群美丽的少女身穿蓝色的薄纱跳着缓慢优雅的舞蹈，其中的一位就是尤丽狄茜。尽管她离开了奥菲欧也十分痛苦，但这幽静的山谷抚平了她心中的创伤，她柔声唱道：

远处是一片愁云惨雾，

这里却是春意融融。

一切悲苦都会远离，

安宁的日子将会无始无终。

让我和幸福的幽灵们一道，

永远居住在这幸福之谷。

奥菲欧走上场来，他环顾四周，脸上流露出惊奇的表情。他完全没有想到，在死亡的世界里竟也有这样的美景。但他的心仍然不得安宁，因为他还没有找到心爱的优丽狄玺。一群幸福幽灵迎上前来，领头的一位还戴着小小的冠冕。她温和地告诉他：优丽狄玺已经苏醒，就要被带来和他相见。奥菲欧激动万分，为了这一刻他已走过了多么漫长而可怕的道路！他赶紧闭上双眼，等待她们把爱妻带给他。

优丽狄玺来了！他听见了她的脚步声，接着，有人把她的手放在了奥菲欧的手掌中。天啊，这就是我心爱的尤丽狄茜！奥菲欧的心激烈地跳着，他紧紧握住这纤细的手，把头扭向一边，迅速地向着地狱的出口走去。

第三幕

在通往地狱出口的幽暗道路上，这一对夫妻手拉手走着。奥菲欧不断催促爱妻：

“快来，优丽狄玺，踏着我的足迹往前走。”

可是此时的优丽狄玺仍然没有恢复生命，她对眼前的一切感到惊诧：

“怎么，这是一场梦吗？还是我神志昏迷？”

“亲爱的优丽狄玺，我是你的丈夫，为了寻找你，我来到了冥府。不久你就会看到灿烂的太阳，看到白云蓝天，回到幸福的人间！”

“我？我还会复活？这一切是怎么回事？”

“求你现在别问，等到我们走出这可怕的冥府，幸福的生活就在眼前！”

奥菲欧的心情是那么急切，可是优丽狄玺一点都不理解，她不懂人死了怎么还能重回阳间，更不明白这拉着她手的人是谁，如果他真的是自己的丈夫的话，为什么不回过头来看她一眼。

“为什么你不来抚摸我的脸，为什么躲避我的目光？”

“啊，我不能解释这一切，请你赶紧跟我走，离开这里，一刻都不要迟疑。”

尤丽狄茜固执地要求：

“请你回头看我一眼，只一眼，莫非你的心已变得冷酷，莫非你已嫌弃我，不愿见到我已经枯萎的容颜？”

可怜的奥菲欧只有不断地催促，却不敢讲出原因。离地狱出口还有好一段路呢，他的心情万分急切。谁知优丽狄玺茜竟然甩脱了他的手，向后退去：

“我只求你看我一眼！”

“不，我不能！”

“啊，你已背叛我了，你这无情无义的人，对这样一个小小的要求，竟然置之不理！”奥菲欧把手向身后伸出，请求优丽狄玺：

“快快跟我走，你不要猜疑！”

尤丽狄茜更远地躲避开：

“既然你如此无情，何必到这来把我寻觅，不如让我独自留在这里！”

奥菲欧此时感受到的折磨，胜过了他在妖魔鬼怪那里的遭遇，他多么想回过头去，将亲爱的优丽狄玺一把搂在怀里。然而他不能，他必须领着妻子走出地狱大门，只有到了那时，才能够尽情倾诉他的爱情。他苦苦恳求尤丽狄茜，但妻子固执极了，坚持要他回头看自己一眼，要他讲出秘密。

两人之间的距离越来越远了，奥菲欧的心都凉了，他万万没有想到会有这样的局面，而那一边的优丽狄玺也在伤心地哭泣，她认为奥菲欧已经一点都不爱她了，这正是她最害怕、最痛苦的事。她浑身冰冷，再也支持不住了：

“亲爱的丈夫，你的妻子需要你！请答应我的要求吧，在我死去之前，最后看我一眼！”

听到这话，奥菲欧挺不住了，他喘息着，挣扎着，终于，他下了决心：

“让我告诉你一切，我曾经……啊!苍天啊，原谅我吧！”

他猛地回过头去，伸开双臂大步走向优丽狄玺，然而就在这时，眼前的景象让他大为震惊——向他伸出手臂的优丽狄玺正在慢慢地倒下去，她的脸色是那么苍白，就象不久前死去时完全一样。他吓坏了，赶紧把她抱在怀里，后悔的感觉有如汹涌的浪涛一样淹没了他的心。他大声喊叫着：

“我做了什么？优丽狄玺！你听得见我吗？啊，苍天啊，是我把你彻底毁灭了！”

优丽狄玺无声无息的倒在他的怀里，无论他怎样呼唤，也不再动一动。奥菲欧绝望了，他对着妻子苍白的面庞哀哭道：

失去了亲爱的优丽狄玺，

我可怎么活下去？

一切光明和希望都在我面前消失！

优丽狄玺，优丽狄玺，

请你回答我！

你可听见你的丈夫在呼唤你的名字？

一个可怕的念头闪现在他的脑际：

“让冷酷的命运把我的生命拿去吧，我要去追赶亲爱的优丽狄玺，和她一道重回冥府，永不分离！”

他从怀里抽出匕首，刚要向自己胸前刺去，突然一声喝令使他一惊：

“住手！奥菲欧！”

原来是爱神。奥菲欧悲愤地向她大喊：

“你别来阻拦我！”

“克制你的悲痛和愤懑，要知道，我掌握着你所希求的命运！”

“你能给什么？”

“我已经考验了你对爱情的忠贞，现在来挽回你幸福的婚姻！”

只见爱神将手中一根神奇的小棒往优丽狄玺那儿一指，并轻声呼唤道：

“优丽狄玺，快快醒来！”

立即，优丽狄玺动了一下，接着她慢慢地坐了起来，又站了起来！奥菲欧一步上前，和她紧紧地拥抱在一起。两人都大声喊着地对方的名字，激动的泪水止不住流淌。

爱神愉快地催促他们：

“再不要焦虑迟疑，耽误宝贵的光阴。快回到人世间，尽情享受幸福美好的青春！”

这一对受尽磨难的夫妻相拥着，走出了地狱的大门。

在一座美丽的爱神殿宇中，聚集着欢乐的人群，他们唱歌跳舞，欢迎返回人间的尤丽狄茜，赞美爱神和爱情的伟大力量。

奥菲欧幸福地唱道：

让所有真诚的爱情都得到美满的结局，

让所有可爱的姑娘都受到尊敬。

她给我的考验使我的爱情更深，

她引导我走进幸福的人生。

优丽狄玺真诚地回答：

猜忌曾使我蒙受苦痛，

只有信任才使我得到安宁。

那曾经将我折磨的怀疑，

终于化作了两心相依！

爱神祝福他们：

“你们的痛苦已经结束，你们的爱情将成为永恒！”

众人一起唱道：

感谢你，爱神，

让我们把你热情赞颂。

你的恩惠带给我们

幸福美满的爱情！

在优美的歌声和舞蹈中，全剧结束。

音乐剧剧本怎么写?

为什么人听到大师的音乐大脑里面会有画面感?音乐是怎么转变为画面的?

这个问题可以说是哲学问题,也可以说是美学问题,也可以说是神经科学问题。不过这个问题和声学的关系就不太大了,因为已经假定人可以听到完整的音乐并且脑补出画面,所以声学家可以下班回家了。人脑究竟如何处理音乐的信号,目前全世界都只有通过实验来归纳、总结的描述方法。还没有人可以用令人信服的、脑神经级别的理论从纯逻辑和理性的角度来解释这个话题。然而一些已经有的研究已经证明,不同的人听音乐的方式是不同的;他们听音乐的时候大脑中活动的区域也不同。功能核磁共振(fMRI)可以展示人脑中功能区域的实时变化。为什么声音和画面会有通感,有一个可能的解释是,人脑中有几乎80%的神经元会参与到视觉信号的处理中,其中就包括主要负责运动功能的顶叶。人耳的前庭中有三根彼此垂直的半规管,它们的功能就像手机里的水平仪和加速度计,是用来感受人体速度和空间位置的。这种功能显然是应该交给负责运动的顶叶来处理的。其功能与听觉本来没有任何关系,但由于长在耳朵里面,所以前庭的神经和听觉神经一起向大脑输入信号,也使得一部分顶叶参与到听觉信号的处理中来。平时我们听到的语言、环境噪声等都属于没有什么规律性的声音,不会引起顶叶的特别关注。音乐信号属于“不自然”的声音信号,因为是高度整理的声波,并且有节奏和规律并保持相对长的时间。因此会有一部分人的顶叶参与到音乐信号的处理中来,从而产生即视感、舞蹈感等等和视觉、运动有关的“通感”。不过还是要强调,这只是猜测……不过,肯定的一点是,听音乐的方式绝对是因人而异的,所以有的人听音乐有即视感,有的人没有。在Oliver Sacks的书《Musicophilia》中就有一个有趣的例子:一个没有什么乐感的男人被闪电击中之后,开始疯狂热爱钢琴并且很快成了一个钢琴演奏者,还自己作曲。一个可能的猜测就是,闪电改变了他大脑的功能结构。注意:“功能结构”只是大脑运作的方式而已,并不是大脑的机械结构。我们通常所说的“大脑可塑性很强”,就是因为大脑是一个密集的神经元网络,其三维的连接方式使得任何一种逻辑电路都可以瞬间形成。然而这些临时形成的通路之间只是建立了暂时的连接;这些连接之间传递信号时间久了之后便会进一步形成较为固定的连接,从而形成新的功能结构。然而从宏观上、解剖学上来看,大脑的机械结构没有任何可见的改变。这种建立临时链接、持续 *** 、最终形成固定连接的过程,也可以从宏观的观察中得到证实:一种突然收到的想法在不断重复久了之后就成为了世界观的一部分。或者说,持续的无节操可以毁掉三观,是同样的道理。所谓三观就是大脑里的固定的逻辑电路,用来指导你的日常行为。这个电路是可以改变的——可以慢慢通过外在行为改变,也可以通过一个闪电让它瞬间改变。不过请不要在家尝试第二种方法。我们通常所说的”熟练“,也就是一个动作重复的次数多了,足够多的电流 *** 在大脑中终于形成了固定的逻辑电路,于是就变成了一个“机械记忆”。这个记忆很难毁掉,但注意是很难,不是不可能。太久不用的电路也会被拆东墙补西墙去建设别的新农村了。不过这里还要补充一点,就是虽然大脑的功能结构不能改变大脑的机械结构,但音乐家的大脑机械结构确实和普通人的不太一样——把几个脑子放在一起,可能你看不出来哪个是哲学家的、哪个是律师的、哪个是大流氓的,但你可以说出哪个是音乐家的——因为胼胝体很大。究竟为什么会这样,目前也只有猜测。这种猜测就和本话题无关了……

在电脑里下载的音乐、歌曲只有声音，没有画面。怎样才能下载又有声音、又有画面的音乐？

那就是MTV

建议来

:so.xunlei./search?search=MTV&restype=0&sortby=3&suffix=&lrc=false&page=1&id=1

这里也有很多

:mvxz./

qq音速画面的画面比音乐慢

是电脑的问题,QQ音速的歌是你如果掉了歌也会跟到听起，如果你没有跑道终点但游戏结束了，歌也会没有了。

我只知道这些不知道能帮助你吗？

怎么下载音乐有画面的到汽车中

是下有专辑封面的歌吧，由于网上大多是盗版歌曲，所以专辑封面多数还是要自己添加的。

方法：

安装光影魔术手并运行，“打开”你要添加的歌手照片，点“裁剪”点“按宽高比裁剪”，并设宽高比为1:1,“确定”，再点“裁剪”，按你的需要调整裁剪的部分，并裁剪。

点“缩放”，在像素一行打300，点“开始缩放”

最后“另存为”，并限制文件大小为58K就好。

将mp3文件用千千静听打开，右键列表中的mp3文件，点文件属性，里面有专辑封面添加,选你做好的加进去，保存，再把歌复制到你的车载播放设备上，这歌一打开就会自动显示封面。

为什么没有画面的有声,有画面的没有声音

声卡和显卡驱动有冲突，很简单。用驱动之家，或者驱动精灵，更新驱动，或者手动更新驱动！找找就可以了!

大家听古典音乐的时候是否有画面感？

blueberryhill 非常有画面感！不同时间不同心情听是不同画面所以古典乐有重复听的价值啊～阿波罗的星空嗯！田园交响曲，特别清新。 Gabriela. 不应该有画面感，把每个音听好就行了竹子变形了不同人有不同的欣赏方式啊，何必上纲上线？GJL 没有要引发论战的意思。。大家各抒己见就好dog182 经常出现一个螺旋向上升 bach的ydzfyzddty 我听维瓦尔第的四季听了三十遍吧画面就出来了Zhang Heng 对待Classical最好严肃一点，不要仅求好听与画面感！韩小流我一般听都是为了抒 *** 感画面感比较少辣椒炒肉做作业没法听啊！你难道不会完全被音乐吸引过去了吗！古典做不了背景啊，完全会变成主体。。。。。不会有特定的画面，一定要有特定的画面的时候是自己会弹会拉那首曲子的时候。。。因为手会不自觉的知道自己在键盘/指板的哪里。。。。游方应该有...不过我朋友一直试图让我从动物狂欢节组曲里面听出每种动物的摸样，然后我失败了。 Jaspers 彼得与狼，更有画面感西风的话维瓦尔第四季，还有 *** 不仅仅是画面感了。。简直就是**哈哈，轻易不听 *** 文姬呵，这话说的。我还真没有画面感。画面感这个东西很玄乎，依个人的音乐阅历不同而不同，但是总的说来，如果你听歌剧，声乐，或者一些叙事性质的器乐，音乐带来画面感很正常。一般的器乐是不需要画面感的。音乐艺术不是模仿的艺术（如雕塑，绘画），狭义的说，最根本的是：音乐企图表达的音与音之间的逻辑关系构成的一种结构美感。至于画面，故事等则是乐音引起的情绪波动，甚至是回忆（某段音乐勾起你某时期的回忆，从而浮现画面）。说得不完整，见笑了。

当然有了，就像听着圆舞曲，自然就会感到欢欣愉悦，仿佛看到了田园、春天的景色，听到进行曲就会感觉心情澎湃，仿佛随着音符起伏跳跃。

网络游戏诛仙开始画面的音乐是什么?

《相思引》

网游《诛仙》主题曲（王者归来·资料片）

作词：小旭音乐

作曲：小旭音乐&董贞

编曲：小旭音乐

录音制作：卢楠

演唱：董贞

梦随风万里

几度红尘来去

人面桃花长相忆

又是一年春华成秋碧

莫叹明月笑多情

爱早已难尽

你的眼眸如星

回首是潇潇暮雨

天涯尽头看流光飞去

不问何处是归期

今世情缘不负相思意

等待繁花能开满天际

只愿共你一生不忘记

莫回首笑对万千风景

怪物猎人2g主画面的音乐音乐

游戏种类很多，但是我自己觉得好玩的还是ARPG，动作角色扮演类的游戏，可以玩玩老猎人的升级版MHOL，它是根据玩家的喜好，自主选择角色扮演和武器类型，是一款可玩性很高的游戏，独特新颖，画面超清3D版贴合场景的背景音乐，杀怪时刀刀入肉的极致 *** ，而且还可以键盘手柄双玩法，我们都还可以探寻新的怪物，每个人探寻出来的都不一样。

歌剧魅影的剧情简介

问题一：音乐剧剧本创作格式，剧本在音乐剧中的“基石”地位

第一，音乐剧剧本中所蕴含的冲突是该作品吸引观众的灵魂所在。只有搭建起完美的框架，提供扣人心弦的戏剧线索，编织完整的故事情节，制造激烈的戏剧冲突，一部作品才能够真正的引起观者的共鸣，得到观众的喜爱。

第二，剧本是一部音乐剧最为重要的载体，剧作的其他元素都以互为依托展开。一部音乐剧作品的音乐、舞蹈和歌曲都是在剧情发展的基础上依次展现出来的。这就对剧本提出了非常高的要求：如果没有一个好故事，不能从一开始就扣住观众的心，那么，即使音乐再优美，舞蹈再动人，歌唱再出色，舞美再绚丽，它们也无法在舞台上得到很好的呈现。

第三，一部音乐剧的剧本是整个作品中花费心血最多的部分。从最初的构思创意到最后的定稿，剧本始终处于不断调整和修改之中。不仅剧作家要始终根据预演甚至公演的情况对剧情不断调整，导演和作曲家也非常关注剧本的改动。只有等到音乐剧的其他几个元素，如音乐、舞蹈最终确定以后，剧本才能够由剧作家进行整体的编排，同时还要照顾唱词的次序和实际演出的需要。

第四，剧本是塑造人物形象、交待剧情的重要手段，这一作用是音乐、舞蹈所无法替代的。在时间长度有限的剧作中，剧本担当着尽可能全面地交待剧情和剧中人物关系及戏剧发展的“重任”，要向观众提供清晰的故事线索。同时，剧本的优劣直接关系着能否塑造丰满的、个性鲜明的能为观众所牢记的艺术形象。

2，剧本的创作

问题二：话剧怎么写啊. 剧本写作基础：剧本的格式

首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。

写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。

先来看看剧本写作常犯的错误：

1：把剧本写成了小说

刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在**屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是**屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。***画面表达情绪，你的剧本就是**画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。

2：不必要的摄象机标注

如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。

1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。

2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。

3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。

4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。

5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。

6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。

7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。

8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。

9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。

10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。

11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。

12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SA......>>

问题三：话剧剧本怎么写话剧剧本怎么写？

首先，和其他的剧本一样，厂须要有一个完整的故事，或者是一个比较清晰的思路。

然后在心中一定要明白，其实话剧作品就是用描写舞台上的动作及演员的对话为主要表现方式的一个作品，所以，写作的东西一定要围绕着舞台的活动为主，以对话为主。

然后话剧作品一般有两种写法，一种是按照幕为单位，一种是按照场为单位。这两种划分就看你的作品是以篇幅还是以段落了，如果是篇幅大的，那就是幕，如果是小段落的，那就是场。

最后有一点极为重要，写戏剧其实就是写矛盾冲突，需要把矛盾冲突表现的非常大！这样你的作品才有吸引力。

问题四：初中表演需要一个音乐剧，怎么写剧本 5分剧情简介：本剧为独幕剧。共分为三个场次。丁香是一个刚刚大学毕业的女孩。与多数毕业生一样在选择工作时遇到了困惑。她迷失在父母的安排与同学的邀请中。为了舒缓积郁的心情，她来到了一个大山沟里。在与山里孩子的嬉戏时，却被山里孩子的淳朴与求知若渴的真情所感动。于是告别了父母，谢绝了好友的邀请，做出了留山认教的决定。丁香成了大山里的第一个留下来的年轻老师，她也感动所有山里的人，感动那漫山遍野盛开的丁香花。。。然而在任教第四年，丁香在一次山洪爆发时被无情的水魔吞没！大山的人们没有哭嚎，只是让《丁香花》这首忧郁的歌谣在山里传唱。。。。。。

舞台设计:整个舞台用写意的风格背景.基调是犹豫却不悲伤.

第一场

场景：忧伤的音乐响起。旁白之后丁香出现在聚光灯下。

旁白：这几年的五月，当丁香花漫山遍野的盛开时，总有许多年轻的大学生来到这大山里。他们唱着忧郁的歌儿，并把丁香花编成一个个美丽的花环，然后围坐在小山头，听山里的人们讲起丁香的故事。。。。。

丁香出现在舞台中央：许多的人都曾拥有梦想，可是往往只是年少轻狂。很多的人也敢于面对现实，尽管现实总是残酷无比。我并不想把生活分为梦想和现实两部分。但我却认为一个人一定找到他自己能为之付出所有热情甚至于生命的事业。四年前我如愿地考上了大学。而现在我将在现实、梦想以及所有的生活中去找寻真正属于自己的一部分！

音乐起。。。

舞台的另一侧，丁香的父母出现在聚光灯下：

丁香父母：丁香，丁香。

丁：爸爸、妈妈。。。

丁母：香香，你爸和我都挺想你，这段时间在学校生活得还好吗？

丁：妈，我很好啊。你们呢？

丁父：香儿啊。爸爸妈妈都挺好，只是惦记着你哦。今年五月你就要满二十二啦，这习气还是向小时候一样！

丁：爸，瞧您说的。

丁母：恩。。香香啊，今年可是毕业的年头啦。想想四年前要为你能不能上大学而担忧，现在又开始操心你的工作。

丁：妈，你们不用干着急。我一个大学生，绝对能找到工作的。

丁父：香儿啊，爸知道你能找得到工作。可现在大学生多着呢，好的工作找起来就困难罗！

丁：爸，您。。。

丁母：你爸说得对，香儿。你的性格妈最清楚。从来就是那么娇娇弱弱的。这出外找事做，叫妈怎么放心。哎，都怪你爸给你取了个丁香的名儿。弄得这性格也像花一样娇。

丁父：那时正好是丁香花盛开的季节嘛！

丁母：〈摇摇头〉不过香儿啊，你爸为了你这工作却操了不少心。这些日子来他东奔西跑的，把最后的老底都掏光了，老面子也都用尽了。终于在省城找到了一点门路！

丁：妈，你们。。。现在都是双向选择，你们不是不知道！

丁父：香儿，双项选择是挺好的，可要是你去了那些坐火车都要用上几天几夜的地方，我和你妈这老了以后还期盼个啥呀？

丁：爸，我自己还没说这工作的事，你们却激动成这个样子！

丁母：香香，你可不能跟咱们闹性子，再怎么说爸妈还是为了你。。。。

丁：妈妈，您想想。如果天底下的妈妈都把自己的女儿留在身边的话，那世界岂不变成了千千万万个原始部落啦！妈妈，女儿没说一定会离开你们去到那遥远的地方。您说女儿娇弱。我自己有时也会这样认为。可女儿还是年轻的女儿，总该有一些想法吧。女儿的心里非常非常的矛盾啊。。。

丁母：香儿。。。〈却被丁父阻止〉

丁父：（用手示意丁母）香儿啊，爸爸能理解你的心情，不会勉强你，只是嘱咐你，毕竟世事难料，一切都要深思。

丁父丁母渐渐隐去，丁香追上前去呼唤。

合唱队：丁香结，，雨中愁，形小声微意轻柔。无可奈何人间事，且让心绪附水流。

丁香沉......>>

问题五：怎么写话剧话剧的剧本创作技巧

一、话剧剧本

剧本是戏剧的文学因素，是供演员在舞台上演出的文学脚本，它是戏剧的基础，是一剧之本。

剧本主要由剧中人物的对话、独白、旁白和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明，包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。

有一种剧本主要追求文学性,不以演出为目的,或不适于上演，被称为“案头剧”、“书斋剧”。欧洲19世纪的浪漫主义者们曾用戏剧形式写过不少诗作，也是只供人阅读的。作为戏剧演出活动的文学基础，剧本创作应该处理好本身的文学性和舞台性之间的关系，以演出作为目的和归依。

在实际演出活动中，有的导演根据演出的需要对剧作者所写的剧本进行适当处理，构成一种专供演出的演出本，亦称台本。演出本一般不改变原剧本的精神实质和艺术风格。

舞台指示：剧本中不要求在演出时说出的文字说明部分。一般包括对剧情发生时间、地点的提示，对布景、灯光、音响效果等艺术处理的要求，对人物形体动作、心理活动和场景气氛的描述等。

在剧本创作中，舞台指示的使用一般应以是否有助于人物形象的刻画和导演、演员舞台工作者进行艺术创造为原则。好的舞台指示不仅能给剧本增添文学价值，而且能够造成浓郁的戏剧气氛，为舞台体现提供广阔的天地。

二、剧本的创作

一选择戏剧题材

面对丰富多彩的现实生活，如何选取戏剧所需要的材料呢？戏剧选材一要合乎文章选材的一般要求，二要切合戏剧文体的特殊要求。

1.选材的一般要求

选择作者最熟悉、感受最深刻、认识最透彻，而又有重要社会意义的题材。

要选择当前为群众所关心的题材。

2.要选择符合戏剧规律的题材

①抓住人物，抓住主体

戏剧必须用人物自己的语言和行动来表现自己的性格特征和心理活动，所以戏剧选材首先要注意必须有性格鲜明的人物形象，且该人物要有强的动作性，能够通过其动作将自己的性格表现出来。

每个人物都为达到自己明确的目的，强烈地不懈地行动着。人物的想、说，都是为了做，而这种“作为”推动了事物的变化，构成了戏剧动作。

②选择那些足以引起性格之间撞击的人物和事件，构成戏剧冲突。不同的思想性格，特别是世界观对立的人物，各自按自己一致和愿望顽强地行动着，势必会发生冲突。黑格尔说：“因为冲突一般需要解决作为对立面斗争的结果，所以充满冲突的情境特别适宜于作剧艺的对象。”

要选择那些人物行动有发展，性格冲突有曲折的人和事。具体说来，应该根据事物矛盾发展的逻辑选择出由几个小曲折，逐步发展形成一个大的根本的曲折，反映出事物的大发展，构成一个既单纯而又富于变化的行动过程。

③根据以上规则所选取的材料必须适合舞台演出。

二塑造戏剧人物

在创作剧本时，除了在选材时要注意选取那些个性鲜明、动作性强的人物来写，还必须掌握一些将人物写活的技巧。

1.通过行动刻划人物是最生动有效的方法。

这里所说的行动包括人物的形体动作、语言动作和内心动作。

恩格斯说：“一个的性格不仅表现在他做什么，而且表现在他怎样做；从这方面来看，我相信，如果把各个人物用更加对立的方式彼此区别得更鲜明些，基本的思想内容是不会收到损害的。”（《致斐迪南? *** 尔》）在一切文学作品中人物自身的行动都是刻画其性格的最主要的手段。在戏剧中这一点显得尤其重要，因为动作特别适宜舞台艺术。

有时......>>

问题六：急求音乐剧剧本的格式～要正规的格式～音乐剧《丁香花》剧本 wenmi114/...4

问题七：怎么写好一个情景剧剧本剧本写作基础：剧本的格式

先来看看剧本写作常犯的错误：

1：把剧本写成了小说

2：不必要的摄象机标注

1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。

2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。

3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。

4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。

5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。

6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。

7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。

8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。

9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。

11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。

12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，......>>

问题八：话剧剧本怎么写啊? 初学者在写剧本的时候，一般要注意以下几点： 1、将情景画面描写的清楚些，让人能有身临其境的感觉。 2、人物对话时的表情和遇到某些事时的表情也要描写清楚。 3、如果是MV剧本，则要将段落的时间标注上，如： 1：01一个女孩站在大街上，等待着男朋友的到来，汽车不断地穿梭，天空还下着小雨。1：15女孩全身都被雨水浇湿了，失望的走了。 4、剧本内容不限啦，搞笑，情感，节日等……只要你想写就行！ 5、剧本下方要附上声明！开放性的结尾指的是剧作者刻意留下主人翁最后下场不确定的想象空间，而不倾向于暗示大好或大坏的任何一种极端的结局。一般使用这种结尾处理方式时必须非常小心。如果剧作家的立场只是为了呈现一个社会上普遍存在的现象供大众思考，他就应始终如一地不涉入主人翁的主观的情感世界，而必须十分努力地保持他呈现问题的客观与超然的立场。否则他会很容易因为在结局的处理中未表明明确的立场与态度，而被指摘为缺乏诚意，或是仿真两可的骑墙派。剧场通常也是个讲求民主与民意的场合，任何一部成功的作品，观众的良好反应与支持是不可缺少的，关于这点剧作者不可不格外小心。　易卜生在创作《玩偶之家》时，据说结局改来改去都觉得不满意，直到作者偶然间将娜拉先生接获退回的伪造文件时，高呼「我们」得救了，写成「我」得救了，他突然觉得后者才是他想要的，而进一步发展出后来被誉为发女性觉醒意识先声的结局。**剧本《夜开溜》(卫西林，即将发表)的结局中，观众先是看到跷家少年小攀与小汪在海港边的公车站等车，接下来镜头推向他们身后，显示海面上原本看似静定的渔船，原来竟是在海面上上下起伏、无一时安定下来，暗示着两位跷家少年此时的心境。整部**就结束在这个镜头上，由于观众到了**终了时，仍然不知道小汪与小攀是否有搭上公车？是否继续他们的流浪生涯？抑或是正在回家的路上？…这是开放性结尾的一个例子

问题九：话剧怎么写啊. 剧本写作基础：剧本的格式

先来看看剧本写作常犯的错误：

1：把剧本写成了小说

2：不必要的摄象机标注

1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。

2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。

3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。

4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。

5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。

6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。

7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。

8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。